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一部被年轻演员毁了的港片,战争中哪有赢家b

来源:http://www.sdytghj.com 作者:betway必威登陆网址 时间:2019-10-08 19:50

© 本文版权归作者  陈柯南  所有,任何形式转载请联系作者。

普通演员⭐⭐⭐,

审视到现在,导演们的中年。社会阅历使他们更期待发掘人性的深层和复杂境况,而战争是人类社会中最极端的状态:不事创造,专图毁坏,将杀害同类的生命视为胜利。中年人在战争电影中展示的死亡,某种意义上也源于自身对死亡将至的恐慌和敬畏。所以,这些电影将渲染战争的残酷作为表达反对战争的手段,反战意味着政治正确。

    最后借局座一口毒奶,愿世界和平。

总的来说,这如果忽略小鲜肉们,还是能给个6分的,剧情一般,但甄子丹的表演还不错,还有劲爆的武打场面。加上小鲜肉,4分吧,以示鼓励。

这是消费时代的一种必然现象。

在看这部电影之前,我对敦刻尔克大撤退唯一的印象就是James McAvoy的《赎罪》里那一段著名的长镜头,偌大的沙滩上,都是溃败而撤的军队,密密麻麻,浩浩荡荡,满目疮痍。
    关于这个历史事件,高中历史书上并没有描述,反而是浓墨重彩地刻画了四年后的诺曼底登陆,因此很多人对这次大撤退并不了解(历史老师:这真不能怪我)。当然了,大家都喜欢胜利的故事,溃败而逃这种不光彩的事,一点都不吸引人。但是正是这次大撤退,为英国保留了三十多万的兵力,为诺曼底登陆打下了基础。许多从敦刻尔克沙滩上劫后余生的士兵,在四年后的诺曼底最新踏上了德国的土地,并最终一雪前耻。因此这次大撤退的战略意义,是十分巨大的,并不能用简单的“不光彩”来形容。
    1、one week,one day,one hour
    诺兰的厉害,并不缺人来夸——毕竟是死忠粉手拉手可绕地球N圈的男人——他的镜头语言和剪辑(不过论剪辑我还是最服大卫芬奇)都是一流,我就不赘述了,重点说说这次的多线叙事。
本人看过诺兰的作品其实不多,无非是几个比较有名的,像《盗梦空间》、《星际穿越》、《致命魔术》等等。这次是我第一次看到他采用多线叙事的手法,当然如果他在其他作品用过了,那只能说我没看过。三条线,三段不同长度的时间,并列展现,并最终汇聚到一起,而丝毫不见混乱,可以说十分的干净利落。我个人是很喜欢多线叙事的,能把多线拼凑好、并最终多线合并而不乱,很考验导演的功力,因此我很喜欢《权利的游戏》,而个人认为多线做的最好的,是BBC的《疯城记》,在这里私心推荐给大家,是《9号秘事》的编剧哦。
    扯远了,言归正传。有人说这部电影拍得很悬疑,很盗梦,我是不同意的。镜头语言和叙事风格,的确很诺兰,但是你说这是悬疑?疑在哪里?悬倒是挺悬的,影片全程都处于一种焦虑而紧张的氛围,让观者时刻悬着心,忍不住为士兵们担心,快逃啊,敌军的飞机又来啦。这种氛围塑造,BGM功不可没。我记得有一场戏,主角和其他人在沙滩上讨论什么时候涨潮,这时候的BGM也是一起一落,起得很重,落得很轻,就像潮水汹涌而来,很恰当地揪住了观者的心(不过这个BGM好像真的跟《盗梦空间》有点像,不知道是不是直接用了盗梦的)。
    2、Afternoon!
    诺兰的另一个厉害之处,其实体现在选角和人物刻画上。即使是没什么经验的新人演员,也能被他调教出演技来。本片所重点刻画的几个人物里,我最喜欢这个Jack Lowden扮演的空军了,一句afternoon可以说圈粉无数。演员本身活跃在戏剧圈,出演过英剧《战争与和平》,演技过关。在电影里,机身迫降海面,被救起之后,他跟搭救他的人说的第一句话是:“Afternoon!”
一般人,在经历了水漫机舱、破窗无门、几近绝望,然后峰回路转、劫后余生这样的大起大落之后,可能会说什么呢?他可能对搭救者感激地说一句thanks,也可能在胸口画个十字默念thank the God。但是当他还在水里,刚刚抓住那根救命的绳子,居然问候人家下午好?带着一点礼貌和戏谑,甚至还有点俏皮。我真的是不禁感叹,英国人真的把gentleman那一套活进了骨子里,即使在生死关头,也不忘记。在《唐顿庄园》里,即使在战争时期,吃饭的礼节也是不能乱的,虽然由于人员的减少作了一些简化,但是勺子的摆放却决不能出错。女人需要学习how to be a lady,男人也不能忘记how to be a gentleman。这种有点死板又有点可爱的、属于英国人独特的属性,凭一句“afternoon”就体现得淋漓尽致,不得不服。
    题外话:我要去补《战争与和平》了,为了我的新墙头:)
    3、“What do you see?”“Home.”
    这位由Kenneth Branagh饰演的中尉,是全片面部表情表演做得最好的人了(本来应该是汤老师的,但是人家全程遮脸)。在沙滩上,我们看他的表情其实就能知道事态的发展。在船只被敌军飞机击中,士兵们都弃船而逃的时候,他的眉头是紧锁的,嘴巴也牢牢地闭着;这时候当他望向天空,眼睛缓缓睁大,面部五官更加紧张的时候,不用镜头切换到天上,我们都可以知道,哦,敌军飞机又来了;当远处飘来许多船只,他先是有点疑惑又有点期待的表情,拿起望远镜看,拿下望远镜后,他的眼睛已经弯了,嘴巴也张开,可以说是喜形于色,这时候也不用等镜头切换到海面,我们也可以知道,哦,救援的船只到了。别人问他:“What do you see?”
    “Home.”他的脸上已经是一扫愁云,充满希望了。
    难能可贵的是,这位老演员居然还是《雷神》的导演,看得出他的学院派技巧,也用到了《雷神》里,难怪《雷神》中的宫廷戏有莎翁剧的影子。
    4、“We are going to the war,George.”
    年轻的George,只有17岁,满腔热血地跟随船长跨越海峡,去接本国的士兵回家。还没到敦刻尔克,就死在了船上。“我或许还能上报纸呢。”他一脸期待,也一脸稚嫩。最后他也的确上了报纸,但本人却看不到了。
    为什么要刻画这样一个和大撤退没什么关系的人物呢?他不是为了救士兵而死,反而是被患上轰炸恐惧症而情绪激动的本国士兵推下楼梯而死的。我想大概是因为船长的那句话吧——“我们这个年龄的人发动了战争,为什么要让这些年轻人承受呢?”
    在战争里,大多数人都是被推着走的。就像男主(居然没有名字),一心只想回家,你觉得他想打仗吗?那些看到敌军飞机就下意识抱头蹲下的士兵们,他们想打仗吗?善良而又天真的George,如果在目睹了真实战争的残酷之后,他会想打仗吗?
    有一些人觉得,诺兰把一次不光彩的大溃败描绘得如此伟大,是不对的。可是,整部影片的基调,本就不伟大啊。我们看了,只会觉得,哦,战争如此可怕,还是不要打仗了吧。像George这样的年轻人,死得多么无辜,我们就会想到,如果没有战争,他会活的多好。有人说过,最好的战争电影都是反战的。也正是因为这个,《血战钢锯岭》会提名奥斯卡,《拯救大兵瑞恩》即使是宣扬主旋律也能成为经典。战争一旦发动,哪有输赢啊?双方都是loser了。你说抗日战争中国赢了,中国的损失比日本小吗?单单南京就有三十万冤魂。你说二战,的确是反法西斯赢了,枉死在集中营的犹太人能活过来么。战争唯一的赢,就是不发生啊。所以我们现在反战,就是要维护得来不易的和平。那些叫嚣着“犯我中华者虽远必诛”的人们,你叫他自己上战场去“诛”,他们肯么?知道一旦开战,多少人会死去,多少家庭会破碎么?
    《敦刻尔克》在中国上映的时候,有人抵制,觉得应该支持《战狼2》这种国产片,有人反驳说《战狼2》挑起了民粹主义,让大家都觉得打仗是多么英明神武的一件事,所以抵制《敦刻尔克》,是一种可怕的势头。首先我觉得,《战狼2》本就不是战争片,人家讲的是撤侨,跟有战略意义的敦刻尔克大撤退是两码事,根本没有可比性嘛。其次,《战狼2》的确激起了很多人的爱国热血,但是这一腔热血不应该用到抵制国外电影上面,全球化的时代,闭门造车只会自取灭亡。有一些人根本没有理智和判断力,觉得爱国就应该为国捐躯,抛头颅洒热血。那些为国牺牲的人当然值得尊敬,但是你们有没有想过,真正的爱国,是让他们不必为国捐躯,是让自己的国家变得更好,而不是天天想着打印度打日本,挑起战争的一方,无论理由多么正义,都是不正义的。战争之中,哪有赢家啊??当一个国家陷入战争,每一个人,都会像电影中的主角一样,被推入战乱的漩涡,身不由己,命不由人。

由于人是在广东,所以看的是粤语版,在那里生活了很多年,大部分都能听懂,所以我对这部片子,第一个不满意的地方就是字幕根本牛头不搭马嘴,有的地方明明说的是20,字幕却是写的10,有的地方根本没有这段台词或者是台词根本没那个意思,字幕却强行加戏,所以我怀疑这是直接引用了国语配音版的字幕。

《战狼》与《敦刻尔克》,两部各自意识形态语境截然不同的主旋律影片,几乎同时期亮相,都引起热议形成现象,自然有加以对比的必要。就本质而言,两者都带有主权国家的民族主义色调。需要指出的是,民族主义并不是一个贬义词,是人类社会的客观现实,存在于全世界,英国中国皆然。诺兰歌颂了英国公民们驾驶私人船舶前往战区营救己方将士的勇敢举动,与之类似的,莫过于韩国在1998年金融危机中发生的全国350万人为国贱卖黄金,那场为韩国政府带来200多吨黄金的自发性运动,将金价拉低到十几年的最低点。有趣的是,著名的中国大妈据说是将金价拉高的主要动力。这种对照,显示在《战狼》与《敦刻尔克》中,也是相去相离的。

小鲜肉演员-⭐,

主旋律这个说法源于中国语境,但电影本身俱来的意识形态宣传功能,使得它能够概括普遍的一种符合或迎合国族主流话语及意识形态论述的影片创作。符合或迎合,当然会影响影片的品质高下,因为迎合往往离不开曲意逢迎和揣摩授意,劣质产品就体现为谄媚粉饰,如《建X大业》。符合则不然,可能来自创作者发自内心对此主流叙述的认同、维护和发扬,最经典的例子是李芬斯塔尔。她用高超的艺术表现和炽热的意识形态立场,在纳粹德国时期打造了代表主旋律电影的标志性作品。

第三个吐槽的地方就是,剧本太过于老土。当然这些题材的电影,不论怎么样剧情都不会太过于离谱,都是有经历的老师让一堆坏学生浪子回头。但是这部电影实在是太过于平铺直叙,每个学生和他们家长的感情转折都太过于突兀,过程基本没有让人有共鸣的地方,就这么一点小事儿,所有学生就突然变好了?变得听话了?每个问题学生,都刻画得太过于极端、片面:兄弟俩一个沉迷游戏,两兄弟喜欢打架而且偷父亲的钱、男人婆因为父亲的重男轻女,偏心,仇恨他的父亲(补充一句,男人婆丝毫把这种偏心怪罪于她的弟弟,我觉得很奇妙,这个年龄的学生真的可以这样爱恨分明的吗?我以前同学遇到重男轻女的情况时都会十分讨厌她们的父母和弟弟,因为她会觉得弟弟抢走了属于她的爱,而男人婆这么懂事,真的体会不到她父亲对她深沉而内敛的爱吗?当然这里只有可能是我见识少,井底之蛙而已)、巴基斯坦老哥因为祖籍是巴基斯坦,所以经常被怀疑是恐怖分子,觉得自己跟香港格格不入、还有一个跟奶奶相依为命的,勤工俭学,人长得帅,懂得孝顺,这样的人为什么会跟上面的人混成一块儿啊……

我欣赏诺兰的这种克制,并且感到了他对展现战争场景的琢磨,譬如说开头的士兵两次找地方大便都不可得。前一段看了本书,玛丽-罗奇的《不为人知的敌人》,讲的就是战场上的吃喝拉撒睡觉生病等。但说实话,诺兰的影片如果说主题是表达求生的强烈渴望,我并没有感受到那种迫切的压力,除了精彩的配乐。

这部电影最大的槽点,最值得吐槽的地方,也是我标题的,真正毁了这部电影的,正是这些垃圾的年轻演员,当然,不是所有的年轻演员都表演得差,起码男人婆和巴基斯坦老哥在几个傻子小伙伴中,演技还是可圈可点的,这次重点点名批评4个人:1、篮球队高个儿队长,这部片贡献了他傻子般的讽刺时的表情,被汽水瓶绊倒时没有半点痛苦的严肃表情,还有讽刺别人无爹妈时的死

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