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妹控必看,人性之美

来源:http://www.sdytghj.com 作者:betway必威登陆网址 时间:2019-10-09 04:36

文中原本含各种链接,为方便阅读请看这里:
http://www.douban.com/note/261864994/

在接受连续的妹番轰炸之后,咱成功地成为了一个妹控,于是在某一天终于补完了这部经典实妹GALGAME改编之作。
动画采用平行世界的手法,悠哥顺利攻略了每一个角色。
作为妹控,关注点当然在以穹妹为主线那几集,不过看完妹线之后反而觉得挺压抑的,无论是音乐、色调还是剧情。度娘贴吧里有妹子(?)说“与其说缘之空偏向于H,不如说它偏向于感情和伦理道德的辩证”,然后咱又忍不住很无耻地进行了哲学思考“人应该遵从顺应自己的感情随心所欲地活着还是必须适应社会在规限下控制自己所谓正常地活着”,选择了兄妹在一起就意味着要被全世界抛弃,只能远离所有认识的人,朋友什么的基本上就绝缘了吧,毕竟不能接受兄妹的人(例如班长娘)多得去了,但是如果因为世人目光而选择压抑着情感,明明相爱也不能在一起,这样又会快乐么?纠结了半天都想不出个所以然来。果然带着三次元的思维去围观二次元是很危险的...
相比游戏,动画人设崩了(尤其是穹妹自high那段),工口度实在...(一次又一次小粉红的特写==|||),穹妹性格也有点黑化。但是细腻度不错,音乐很棒,最后一话的感人度大大升华了这部崩坏的动画,最重要是穹妹即使黑化了还是很萌呀呀呀...总的来说,算是妹控的福利了吧?!

五年前就看过了。 整部番的深度确实不足,可能是由于身世铺垫不足和心理描写上的扁平。 正在写同人。 但是这几年我却一直不敢动笔。 这个故事稀松平常,却又波澜壮阔。 稀松平常的是兄妹感情,波澜壮阔的是在复杂情感之中的禁断。 每每念及,耳边必响起old memory。

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有时候我在想,如果我是悠,我会怎么做。但我想不出答案。

前言:
○ 文中大部分内容来自博客忙しなく暇つぶし中博主わぐ,以及在每篇感想下方回复的评论投稿者ラクシュミー在作品播放期间写下的观感。本文主要以笔记的形式对该博客中的相关内容做要点概括整理,含少量个人补充。

很难抉择。

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作为哥哥,我应该站在妹妹身边,默默的守护她。

【01】
○ 鸟(德拉)被玉子从花中发现后带回家、转眼间被养肥、后被多个女性求爱(打喷嚏),以及最终不得不启程去寻找王妃:《竹取物语》类似情节。
○ 玉子喜欢从豆大与吾平的中间通过: 地方性与全球性、传统与革新的中间(平衡点)。
○ 馅子(あんこ)不喜欢被人叫做“あんこ”(觉得土气的传统很丢人),而是希望被叫做“あん”(欧美女性名),以及对自己年糕店出身的抱怨:《红发安妮》类似情节,安妮希望马莉娜“别叫我安,叫我安妮”,以及安妮对自己容姿和境遇的不满。另外《玉子市场》角色歌专辑中馅子的角色歌歌名为《Call me Anne》(叫我安妮)。
○ 《竹取物语》与《红发安妮》的主人公出身相似但在故事最终却做出了截然相反的选择:“地方性“与“全球性”的对峙。
○ 体育馆内社团活动的场景:神奈观察力敏锐、喜欢直角,小绿对玉子关爱有加(玉子被羽毛球击中后握住玉子的手、看玉子的额头看得出神)在本话中初露端倪;并为玉子她们与史织今后的展开埋下伏笔。
○ 人名与年糕的关联。玉子(たまこ)→糯米粉(白玉粉<しらたまこ>);豆大、福→豆大福;馅子→餡子;吾平→五平餅;饼藏(もち蔵)→年糕(もち)。只有饼藏妈妈(以及第四话登场的玉子妈妈)的名字与年糕无关。这是制作者站在剧中人物的角度,抱着“如果自己家是开年糕店的,然后有了孩子的话…”这种想法给角色起的名。如果嫁进来的人名字也和年糕有关反而会显得不自然。
○ 细节体现人物性格,比如玉子吃完饭后的餐具,类似K-ON第4话中脱下的衣服。
○ 晚香玉的花语:危险的快乐、危险的关系、冒险。德拉从南国远渡而来→冒险,把玉子打喷嚏误以为是对自己告白→危险的关系,大赞年糕好吃而吃个不停→危险的快乐(以后会变胖)。
○ ED中的花,玛格丽特的花语:隐藏在心中的爱、真实的友情、占卜恋情、贞洁、诚实。
○ 下集预告“…镜饼一般放在铺着半纸的方木盘上,再装饰上酸橙、交让木叶和海带,通常是12月28日供奉在家中…”:(装饰镜饼在12月28日最为合适,换成29-31日就会变得不吉利。)庆贺新年要讲究时宜和方式→庆祝玉子生日要看时宜,必须在生日当天,过了那天就会失去意义。而庆祝方式可以用礼物或者话语(短信)。
○ 两种旋转物品:舞棒与唱片。两者虽然同为旋转的东西但却有着不同的意义。轻音电影版中也有很多圆形和旋转的东西,这似乎是山田尚子的作品的一种特征。山田尚子大学的毕业设计是“齿轮在马达的带动下无限转动的艺术作品”,从她本人的艺术变迁中可以看出其中的意义:山田尚子原本在京都造型艺术大学专攻油画,到三年级时她发现“画布无法表现自己想创作的东西”,于是开始制作立体造型。正当大家专心致力于绘画时,她却在削泡沫塑料。毕业设计则制作了“齿轮在马达的带动下无限转动的艺术作品”(以上相关内容来自wiki)。——也就是说原本专攻二维(油画)的她为更接近真实而到达了三维(立体造型),并且在毕业设计时又进化成四维(在立体造型中加入旋转的齿轮=添加了时间轴)。轻音电影版中的旋转物可以分为逆时针与顺时针两类,逆时针=凭自己的意志下的决断(“伦敦眼”摩天轮的旋转方向),顺时针=顺势而为(回转寿司的旋转方向)。本片中,舞棒象征描绘未来的道具,唱片则象征回忆。舞棒是凭自己的意志旋转的物品,而且必须要转得好才行(开头玉子与小绿和神奈道别后一个人转起了舞棒,但却没有接住砸中头顶,暗示不努力就无法得到自己期望的结果)。
○ 关于本片频繁出现的唱片,山田尚子的解释:音乐是非常能向听者诉说感情的媒介,喜欢或是反感因听时的精神状态与身体状况而异。唱片纤细、温暖,是我非常喜欢的灵感来源。虽然现在除爱好者之外的人几乎都没碰过,但想必大家都知道唱片、包括唱针使用时需要非常小心。唱片容易损伤、粗心大意的人与之无缘的这种印象,与对待人心颇为相似。另外以前有一次曲子全部放完后,唱片空转时的声音听起来像心脏在跳动,那真是一种无法形容的平静,从此以后就对唱片抱有很深的感情。(摘译自本访谈)

作为恋人,我应该勇敢的拥抱她,成为她的全部。

【02】
○ 玉子与父亲的对立,玉子领头打造情人节氛围商店街,玉子的父亲受影响发生改变: 传统与革新的平衡点、地方性→全球性。
○ 传话筒:不用手机而用传话筒,联系两者的不是电波而是真实可见的丝线:地方性/传统特有的温情,地方性←全球性。
○ 玉子房间的浮世绘、木人偶;饼藏房间的地球仪、机器人偶:地方性与全球性、传统与革新。
○ 银莲花的花语:飘渺的爱。小绿喜欢玉子,但关键的玉子却热衷于商店街(喜欢商店街),这份爱似乎不会被玉子放在眼里。
○ 下集预告,“真冷啊,我是玉子。将微波炉加热后热乎乎的年糕裹上巧克力,会非常好吃哦,试试看吧”。“年糕+巧克力”即本话最后豆大做的情人节巧克力年糕,意味着父亲豆大理解了玉子对商店街的爱。
○ 以下摘译自山田尚子的访谈:
① 玉子自幼丧母,小小年纪就决心背负起家庭。她本人觉得这是理所当然,对此不抱疑惑,而周围的朋友和大人更希望她能依赖他们。但玉子和豆大一样是个顽固的人,不希望被别人同情。另外加上她原本性格就很开朗,因此看起来天真烂漫。玉子是个能对自己喜欢的东西直言不讳的孩子,周围的人都想支持她,尽可能不去玷污这份直率的感情。对玉子而言的心灵支柱,就是周围的大家能像往常一样对待自己。
② 从小就看着玉子,一直陪伴在她身旁的小绿有很多自己的想法。既然商店街的大家用像往常一样对待玉子(当然也包括馅子)的方式来支持她,那么小绿就决定要守护玉子。对此表现得不太自然就是她不完全的部分和她的少女性。摇摆不定的小绿在观众看来会有很多种解释,这就是小绿这个角色,无法用某种具体的言语来断言的魅力。今后随着小绿逐渐长大,她身上的个性应该也会变得更为具体,但现在她正竭尽全力应对眼前的感情起伏,一定会有困惑的时候。我想贴近描写这一点。
③ 玉子和饼藏彼此都有手机却还在用传话筒通话,我想是因为他们用这种方式通话的历史更长。玉子主要的通信手段仍旧是家里的电话,用电话应该更自然。令人在意的是饼藏究竟是否知道玉子的手机号码,如果不知道的话玉子大概会是类似“咦,我没告诉你吗?”这样的反应吧。

无论哪种选择,都是煎熬。

【03】
● 朝霧史織:与冰山美人“綾波”、“長門”类似,“朝霧”是日本海军吹雪型驱逐舰舰名。
○ 本话标题不仅指德拉迷上史织,同时也反映了史织外冷内热的性格。
○ 史织做完自我介绍后,插入了教室外面走廊与鞋柜的画面,上课时教室内的朝气蓬勃与教室外的寂静暗示史织外冷内热的性格。
○ 咖啡(黑色)=现实,牛奶(白色)=梦想、希望、未来。玉子和史织喝了一口咖啡说了声“好苦”之后分享了牛奶:共享梦想与未来就能缓和人生的苦涩(转变为独特的风味)。
● 玉子和史织一同做了竖大拇指的手势(神奈的手势)=友情的象征,话语表达不尽的情感用动作来表示。这个手势与轻音二期24话后半唯与和在楼梯上做的那个中指与无名指中间分开的手势异曲同工。两只咖啡杯上的图案分别象征史织和玉子两人之前与现在的关系(右至左),背后白色的大砂糖瓶象征促成两人关系的德拉。
○ 德拉献上羽毛遭拒:对德拉来说献上自己最好的羽毛相当于人类送出戒指或玫瑰,但由于文化差异,史织完全没能领会。靠言语之外的方法也有无法传达的情况。
○ 香豌豆花,花语:一丝喜悦、出门、温馨的回忆、(粉红色)纤细。最后史织的那句“真好吃”不单是指年糕,还包含了“能和玉子成为朋友真好”的意思。另外K-ON二期24话的胸花也是香豌豆花(“出门”)。
○ 郁金香(红),花语:爱的告白。德拉向史织求爱。
○ 下集预告中“樱花糕剥皮(面朝河流)吃…”这个一语双关的段子恰好体现了“言语虽然能表达自身的想法,但光靠言语也未必能完全表达自己的意思”。
○ 本话主题:言语所能表达的东西与表达不尽的东西。言语表达不尽的东西可以用其他方式来表示,比如物品(商店街的人送给史织/老师的花、炸肉饼,玉子给史织的回礼)、朋友之间的地方性手势。好好利用这两种方法的话一定会有一天能将自己的心意传达给对方,正如最后德拉的总结,“言语时而令人捉摸不清,言语时而令人倍感焦急,想传达的心意总是徒劳扑空,但总有一日终能传达”(本话中最徒劳扑空的其实是德拉w)。
○ 商店街,封闭心扉则无法享受到乐趣的世界:(以下摘译自山田尚子的访谈)兔子山商店街这样的世界,懂得享受方法的人会觉得这是个很舒适的地方,但并非所有人都是如此。德拉非常直率积极,轻而易举地融入了兔子山,可也有不少像史织那样在心中竖起墙壁的人。用否定的眼光去看这样的世界观相当容易,如果能换个角度用肯定的眼光去看的话,或许就能享受到些许生活的乐趣。史织这个角色与观众的视线非常接近。

伦理与情感的撕扯,没人能够承受的住。

【04】
○ 史织直接叫了玉子的名字;史织鼻子上沾到了米粉,神奈和玉子也跟着点上:友情更进一步的象征。
○ 玉子和馅子说话的时候,一旁的史织一连串动作表情:(我也一起来帮忙)(做什么好呢)(啊,干这个吧!)
○ 本集中的两段对话可以看出玉子对馅子的顾及,没有随随便便闯入馅子的内心。“馅子你讨厌节日吗”“节日只会变得忙碌而已,以前……没什么”“……(啊),这样啊”;“什么歌?”“不清楚”“平时总在哼吧”“嗯”。
○ 馅子对母亲的憧憬。从上面第一段对话中可以得知馅子以前喜欢节日/年糕,但现在却不喜欢了的原因——“以前是因为有妈妈在”。馅子虽然表面上主张革新(全球性),但内心深处寻求的是母亲般的温暖(引申一下的话就是商店街的温情),小学生的馅子处于爱逞能的年纪,对此感到难为情的她平日里一直主张追求新事物(从商店街大叔大婶手里拿到的东西也不好意思带去学校分给大家)。“内心深处寻求的东西”与“平日里的主张”这两个相反的地方细腻地描写了馅子这个年龄的小孩子特有的心理。帮助女童化妆并陪伴在她身旁正是体现了馅子内心深处寻求的东西。
○ 两种选择①,为店铺留在商店街干活 or 为自己的恋爱去博物馆:传统(地方性)与革新(全球性)的对立。第1话中提到馅子觉得传统很土气,讨厌商店街和年糕店,希望别人把自己的名字叫做“あん”(外国人名),馅子在片中偏向革新(全球性)一方,这通常也意味着比起内在更注重外在。但最终馅子选择留在商店街并觉得挺开心:地方性←全球性,以及馅子自身的变化。
○ 两种选择②,柚季 or 龙也:两位男生代表两种构图,外在的帅气=龙也,内在的温暖=柚季。平日里主张注重外在、对商店街的温情感到难为情的馅子,在恋爱这种重要的价值观上选择了“内在的温暖”,再次证明馅子内心深处寻求的是内在的温暖而非外在的帅气。
○ 饼藏想在玉子面前展现帅气的一面(外在)结果却事与愿违,起到了讽喻的作用。
○ 衣橱→(馅子公主的)城堡。
○ 菊石(アンモナイト)→あん,即象征馅子自身。化石意味着将古时的信息通过自身传承给后世→馅子也将作为商店街的一员继承现在的传统。另外“アンモナイト”与“アンのナイト”(馅的骑士)仅有一字之差,还有化石的形状是圆形的。
○ 馅子采取的行动与《红发安妮》最后安做出的选择如出一辙,结局也相通(至此馅子的主题告一段落)。此外动画版《红发安妮》最终话标题为“神は天にいまし、すべて世は事もなし”(神明自在天,世间本无事)——称赞这个世界,并对世上的一切予以肯定的话语,与本片的思想相符。山田尚子也在本片的访谈中提到“我想肯定这个世界”(《Cut》2013年2月号)。
○ 花菖蒲,花语:令人高兴的消息、温柔、口信、善良的心、我相信你。与本话后半剧情相符并且也是柚季的象征。
○ 槲叶糕→槲树花,花语:亲切、永远的爱。母亲的象征。
○ 德拉的总结,“即使思念与期望无法兑现,即使世事不如预期,另觅他径便遇新花,新的花朵正在绽放”:与喜欢的人(妈妈)一起走的路虽然断了,但踏上另一条新的路却找到了新的花朵(柚希)。两条路在本话中也象征博物馆与商店街的选择。
○ 下集预告,“…这个季节要吃槲叶糕。据说槲树在发新芽之前,旧叶子是不会掉落的,因此包含子孙繁荣的意思。红豆馅的也不错,但味噌馅也很好吃”:槲树=馅子的妈妈,在馅子找到新的喜欢的人之前,妈妈会一直在身旁守护着馅子。对妈妈的爱虽然也很宝贵,但柚季(新的爱恋)也很美好。另外本话作画监督池田晶子在寄语中写道“…请用温暖的目光守望着这份小小恋情的将来…”也包含着这层意思。
○ 本话没有刻意展示悲伤和营造感动,提到“母亲”也仅限于本集开头。正如山田尚子在访谈中说到的——“…我始终觉得没有必要去刻意展现人的痛苦与悲伤,悲伤的回忆每个人都有,对一部作品来说最重要的,不是去故意让观众附和这种悲伤,而是跨越这份悲伤的手段。”(《Cut》2013年2月号)

我在动笔之前曾无数次的想延伸另外三条线。

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