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狄仁杰之四大天王值得一看,国产成人动画

来源:http://www.sdytghj.com 作者:betway必威登陆网址 时间:2019-10-09 08:37

去年7月,《大护法》顺势公映,以天马行空的想象力,探讨了个体束缚与群体束缚的深层次问题。

没钱,你就是局外人。

看了电影觉得徐克导演真的不愧人称徐老怪,脑洞大开,故事与特效相铺相成,严肃之中又带点搞笑,这是属于我们自己的特效大片,一点也不逊色于外国大片,非常值得多刷。愚蠢的我,看一遍依然无法领悟他想要表达的,也猜不透后面狄沙为何反目成仇,非常期待下面的故事会怎么发展了。 林更新扮演的沙陀忠,一有他的镜头,卖萌挨打委屈脸,必有笑声。挺喜欢水月这个角色的,有情有义,小马哥演得挺棒的!希望水月与沙陀忠可以在下一部继续这一段懵懂的感情啊。大理寺的男人都是可爱的戏精吧,为你们打call呀!小天戏份不多却很抢眼,他说自己就是来帮忙的,真的没错了! 电影真的值得大家去看一看。它绝对是一部合格的商业大片,很适合带亲朋好友、一家老小去看,看的开心,看的过瘾。

奥斯卡的前哨,美国电影媒体“indieWIRE”,对它如此评价——

如果昆汀做动画电影 大概就是这样式儿的

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前戏完毕。

我们进入正题。

说说这部,牛到全世界的国产动画电影——

《大世界》

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何为“大世界”?

在我看来,这个片名与郭敬明的“小时代”寓意相近。

《小时代》所处的背景,是魔都上海,一座经济发达,人类发展指数极高,集现代文明和自然风光于一身的模范之城。

但要知道,上海的面积,仅占中国国土的千分之一。

而郭敬明,主要描写这千分之一中,部分握有近乎无限资源的人。

这些人的比例,则仅占中国人口的千万分之一。

一小撮人生活在,远离大环境的中国一角,故称《小时代》。

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《大世界》截然相反。

它的背景,在北上广以外,在中国大多数的「其它城市」。

它描写的角色,也更贴近大多数普通人的生活。

你看它时,不会感到《小时代》般的遥不可及。

你会发现,那些荒诞的人事,实际上是那么真实,它即使不发端在我们的人生,也必存在于我们的可视范围之中。

影片开场,画面定格在托尔斯泰《复活》的一段话——

尽管几十万人聚居在一小块地方,竭力把土地糟蹋得面目全非 尽管他们肆意把石头砸进地里,不让花草树木生长 尽管他们除尽刚出土的小草,把煤炭和石油烧得烟雾腾腾 尽管他们滥伐树木,驱逐鸟兽 在城市里,春天毕竟还是春天

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这是一个怎样的「成人世界」?

工地司机小张,抢劫了老板刘叔的一百万。

小张携款逃跑,不料又遭餐馆老板娘二姐、发明家黄眼的联合打劫。

后又出现种种角色,老赵、阿德、瘦皮、吴力度、古洝洝……

多条支线汇聚成河,最终使剧本走向一个闭环。

你问我,谁是主人公?

导演刘健说——

「钱」,才是本片真正的核心主角。

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《大世界》是部奇诡的电影。

它的画风有点像今敏,剧本结构则可能偷师于盖·里奇、昆汀、宁浩。

可它的故事核心,却特立独行,与上述几位导演都不一样。

无论《偷拐抢骗》《低俗小说》还是《疯狂的石头》,都是用多支线的闭环结构,去营造一种黑色幽默的搞怪氛围。

换句话说:它们的剧本虽然复杂,但根本上是为了博观众的轻松一笑。

它们的主题是:一群人抢夺一摞钱,从而引发出一连串令人啼笑皆非的喜剧故事。

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《疯狂的石头》

《大世界》不同。

它的主题是:

一群人抢夺一摞钱,然后在抢钱过程中,与观众探讨他们为何要抢钱,以及探讨关于拜金主义、人生自由的深层次问题。

换句话说:它不是轻松喜剧,它是由黑色幽默包裹的,深刻的批判现实主义。

小张为什么要抢钱?

为了给女友整容,为了让母亲抱孙子——

我女朋友整容,整失败了 我要带她去韩国重新整容 我们就要结婚了 我妈一心等我结婚抱孙子,我不能对不起我妈 我妈为了我吃了太多苦了,我不能不结婚

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抢钱,是为了爱情和孝道。

黄眼,从小热爱发明创造。

却因家境贫寒,初中就毕了业。

从小张手里把钱抢来后,黄眼对二姐说——

人啊,没有梦想是多么可悲啊 今天老天有眼,送来这么一大包启动资金 我要好好计划计划下半辈子喽

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抢钱,是为了创业与梦想。

刘叔派出猪肉贩兼杀手瘦皮,寻找一百万的下落。

于是,瘦皮来到小张住的铁道宾馆301,大开杀戒。

后来,从刘叔口中,我们得知到——

瘦皮是个清高孤傲的人,每年花几十万供自己女儿在美国留学。

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抢钱、杀人,是为了女儿未来能改变命运。

几经转折,两个桌球混混,吴力度和古洝洝,又得知到一百万的消息。

他们拿着刀,来到宾馆,走进电梯。

古洝洝对吴力度说——

我们拿了钱就去香格里拉,好不好? 听说那里空气特别好! 四季如春,还可以种菜养猪

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抢钱,是为了理想中的诗和远方。

每个人都怀揣崇高的目的,却同时干着下作的勾当。

每个人都急于改变命运,最后却统统一败涂地。

为什么?

吴力度和古洝洝走进电梯时,突然卷起一阵杀马特风的MV。

前方高能——

腾讯视频

初看这段《我爱香格里拉》时,我只想笑。

我以为它与《阿凡达和屌丝男》《大王叫我来巡山》属于相同类型,只是提供一种低级的逗乐子。

直到看完全片,我心中略感不对,回家又看一遍后,才渐渐明白它的深意。

这个MV,是吴力度和古洝洝在电梯里,幻想自己即将得到一百万,之后将要过上的生活片段。

演唱者一本正经,歌词如此写道——

我要去香格里拉 冲上那雪山佛塔 让冰川的融水把我灌醉吧 穿越苍穹去追逐那璀璨的星月

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歌词看似宏大,其实本质空洞。

这样的歌词,很像一些喊麦青年,脑海被现实局限,没什么辞藻和想象力,构思不出“人可生如蚁,而美如神”般抽象的绝句。

因此,就算他们手握名利,充其量也只能幻想自己成为龙傲天——

败帝王 我斗苍天 我夺得皇位以成仙 豪情万丈天地间 续写另类我帝王篇

——《一人饮酒醉》

假设吴和古拿到一百万,来到香格里拉后,他们会过上怎样的生活?

没有面朝大海,没有春暖花开。

他们将继续卖苦力奋斗,赶羊、开拖拉机,结婚并生出下一代养兔的农民。

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一百万,只能让他们本就平庸的人生,变得更加平庸而已。

用当今流行的话说:《大世界》里的人物,根本问题不在于钱,而在于极端贫穷落后的思维。

更准确地说,他们是被拜金主义严重蒙蔽了想象力。

所有人都想改变命运,所有人都认为改变命运的方式,唯有一夜暴富。

酒桌上,一段揭露我们大环境,值得深思的对话——

老赵:你的新工作怎么样啊?

李二:当保安其它还好,就是不自由

老赵:自由?你晓得什么是真正的自由吗?

李二:自由不就是没人管, 想干嘛就干嘛呗

老赵:

我来跟你讲讲啊,什么是真正的自由

真正的自由分三个境界

第一个境界是菜市场自由

你早上去菜市场买菜,不用考虑价钱

也不用考虑当季不当季,想吃什么就买什么

第二个境界,超市自由

你到超市买东西,同样的,不用考虑价钱

管它打不打折,只管喜欢不喜欢

推着小车随便拿

第三个境界:网购自由

朋友,你老婆喜欢在网上淘货吧?

购物车里还是成天塞满满的啊?

她肯定期待哪天把购物车里的东西全买光啊

什么代购、海外购、全球购尽情买

这就叫网购自由!

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有钱即是自由,有钱即是一切。

这样的价值观,你信多少?

问问自己的内心,就能看到我们这个社会的弊病。

《大世界》击败《大护法》夺得金马奖时,不思凡第一时间表示祝贺。

《大世界》超前点映时,刘健也特地请来不思凡,就中国成人动画的未来展开对谈。

两位导演,既是对手,亦是创作上的神交好友。

还记得不思凡说过,自己初入动画圈时,目睹业内的悲哀现状——

几乎所有的原创人都在问一个问题就是 动画怎么样做才商业 动画应该怎么样赚钱 就所有人都在研究这些东西 然后每次创作我觉得我并不快乐 我很痛苦

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所有人都只在想,如何把钱从观众手中揣到自己兜里,没人去想该如何创造出真正有价值的作品。

没人关心行业的未来,没人想要拔高观众审美,没人在乎中国动画能否崛起。

所有人都只在想,趁乱再造个《喜羊羊》捞一笔。

本质上,这样的「负荷博弈」,和抢钱能有多大区别?

思维受「钱」所困,从而害人害己,使大环境陷入一种缺乏创造力的循环死局。

这样的乱象,何止《大世界》,何止动画行业?

我上网输入“写影评”,也得到这样的结果——

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现实中,也不少人问过我类似问题。

大多时候我会说:你写出真正有价值的东西,自然能换来相等的钱。

在我看来,我们必须把目标放在内容创造上,而不是「抢钱」上,城市才能称之为城市,文明才能称之为文明。

《大世界》虽是部成本极小的动画,却能在全世界30多个国家发行,为什么?

刘健真正看到并创作出了中国动画应有的价值。

他说——

我去过日本的京都和奈良 发现《千与千寻》的背景,很多是根据实景创作的 包括很多优秀的欧洲以及美国动画 也都是根据创作者所处的土壤、成长环境来创作 不同的国家,有不同的创作生态 我们该用自己的眼睛,去实实在在看待我们的周围 把自己真正强烈感受到的,用动画去表现出来

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《千与千寻》的油屋与道后温泉本馆对比

因此,刘健和不思凡,都选择以抽象的艺术,深化表现出他们眼中的现实。

《大世界》所描画的世界,正是大多数人所处的现实世界。

这个世界,它不完美。

以精神角度来看,它甚至堪称一片荒原。

破败、迷乱、物欲横流。

太多人将欲望伪装成梦想,将野兽本能误当成内心的呼唤。

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但,这并不是《大世界》的全貌。

我认为,除了「钱」以外,本片其实还有另一个主角——

刘健。

正是在这样一个喧哗浮躁的大世界里,刘健却能跳出环境束缚,追求理想之路。

到底什么是真正的自由?

黑格尔说过:

无知者是最不自由的

因为他要面对的是一个完全黑暗的世界

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身体的自由,经济的自由,都不是真正的自由。

自由的保证,应如尼采所说,是知识、良心与尊严。

是能看清欲望和理想,并用坚强的精神意志,掌控自己的人生大局。

刘健,做到了。

3年,1个人,创作1部动画。

每天画8~10个小时。

800个镜头,4.4万张画稿。

导演、编剧、原画、剪辑、配音……

独自完成《大世界》95%的工作。

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这是何等强大的精神力量?

不被本能和外部诱惑掌控,可以全力追逐自己心中的最重要之物。

这样的人,才真正堪称是一个自由的人。

一方面,刘健用《大世界》表达出这个世界的残酷。

另一方面,他又用实际行动向我们证明了:

即使生活在这样一个残酷世界。

我们依然还是能选择追求卓越。

最后,不知巧合还是故意,亦或者两位导演都对其深信不疑,《大护法》和《大世界》两部作品中,都相同引用了哲学家朱熹的一段话当作台词,让我印象深刻。

就用这段台词收尾吧——

宝剑锋从磨砺出 梅花香自苦寒来

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小张是个工地司机,每天开车接送房地产行业的大老板,后者在车里打电话谈论经济、谈论房地产,有时则拎着一百万坐上小张的车。开久了车,小张的腰椎盘突出得厉害,他听了三年的房地产新闻,连个屁也听不懂。

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刘健的魔幻是暧昧的,魔幻与写实在某个层面重合,这就是说,如果有人告诉你《大世界》全是假的,你觉得并非如此,你相信在中国大地的某个角落必定发生过这样的故事,而且必不会少。

当艺术家拥有极大创作空间,能自由追求多元文化表达时,才真正意味着动画行业的萌芽与复兴。

我们回到影片的开头,黑场上打着托尔斯泰《复活》里的一句话:

两部影片虽褒贬不一,却创下9.5亿和5.6亿的票房佳绩

而最高级的自由,则可以随意地清空自己的网上购物车。

从「见众生」到「见自己」,不思凡让中国动画从「低龄」渐渐走向「成人」。

参与抢钱的一对杀马特男女,他们决定逃离城市,拿着钱去香格里拉,幻想着改变环境,幻想着远方的净土;

它们向国人证明了——

真TM让人不敢相信。

前几年,《大圣归来》《大鱼海棠》以精细制作和浓郁的东方风格,为中国动画成功奠定工业基础。

一样灰头土脸的街道。

崛起先锋,以「大」字当头。

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第1届平遥国际电影展上,它的导演刘健更获得了费穆荣誉最佳导演奖。

甚至于,它还入围柏林电影节,差一点再现《千与千寻》金熊奖的辉煌。

到了《大世界》,小镇青年们也觉得事情不对劲了。他们开始试图寻求改变,方法不外乎几种:

动画在中国,是有市场的。

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现在,又一部「大」字当头的「成人动画」横空出世。

现实与魔幻的交汇点还发生在了动画创作的过程中。这样长度的动画,你换做是宫崎骏、今敏,二三十个人的团队通宵达旦地画,也得要两三年。要是迪士尼或者皮克斯的话,成百上千人的卡司字幕我们也不止一次在电影的结尾看到。

正如同,唐朝的伟大,并不仅仅在于商业范畴,更在于有像李白那样的艺术家。

据称这段对白是刘健在医院时无意间听到的两个中年男人的闲聊,他觉得有道理极了,便用在了影片中。

但,光有市场,还不能让动画行业完全走向成熟。

做一个假设:

不知不觉,中国动画正在崛起。

消费社会里自由被重新定义,不管你想干嘛,不管你是改变自己还是改变环境,你先要有钱,有钱才有自由,有钱才称得上是活着,有钱才能谈理想谈文化。

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两个人在闲聊,一个大叔说:你知道什么是自由吗?这个世界上有三重自由——菜市场自由,超市自由,网购自由。

去年金马奖上,它击败了《大护法》,一举夺得最佳动画长片。

一个叫小张的年轻人为了给女友整容,抢走了一大包现金,里面装着一百万。

到这里我们就可以谈关于《大世界》的最后一个问题,故事始于那包钱,终于那包钱,形成一个盖·里奇式的环形闭合结构。故事里的人们看似在追逐各自的美好生活,实质是在追逐金钱。

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